我在乔治•福门家享受了一次家宴，才让我领受到了美国人是怎样请客的。
    在上世纪八十年代，中国人虽然不富裕，但是对待客人总是付出全部的，甚至会付出比自己拥有的还要多。有这样想法的我，在接到了福门家宴的邀请以后，下意识地把自己的肚子饿得扁扁的，准备到老外家里去饱餐一顿。

    
    乔治•福门是我的老师，虽然我这样称呼他时，他有点“客套”。 美国人一般比较“诚实”，我相信他的“客套”不是虚的，他在任何场合将我介绍给别人时，都把我称为他的朋友。
    其实，把我称作他的朋友，是有很多道理的。
    其一，我跟他是同月同日生，虽然他比我大五岁。世界上巧事不多，发生了，就是缘分。

    
    在孟菲斯，有三个“KING”，猫王就是一个“KING”。
    从上世纪50年代后期猫王埃尔维斯走红，到1977年埃尔维斯过世，在中国，摇滚乐是被称认作为颓废音乐的，因此，极少有人会提到埃尔维斯，自然很少有人会知道他。但是，那时全世界几乎都知道猫王。
    作为一位摇滚乐大师，猫王埃尔维斯•普雷斯利是无人可以比拟的，在上世纪50年代后期，他是摇滚乐的偶像和象征。埃尔维斯于1935年1月8日出生在密西西比州的一个贫穷的农场工人家庭。埃尔维斯虽不是第一位演唱节奏与布鲁斯的白人歌手，却是第一位将美国乡村音乐和布鲁斯音乐融进山地摇滚乐中的白人歌手，如果他没有将流行歌曲、福音音乐、甚至兰草音乐或歌剧式的渲染完全调和成一体，他可能不会变成一个主流的超级明星。他英俊不凡的容貌，天赋的音乐灵性，天性不羁而富有感召力的舞台表现力等成为了猫王的标签，使他成为世人狂热崇拜的明星。

    昨天，我在写博克“密西西比河上的浮想”时，翻出了那本文化大革命期间幸存的《外国民歌200首》（袖珍本）。那是音乐出版社1958年的版本，定价0.56元。在我家中，比这本书更老的书已经是极少的了，因为它帮助过我度过了那文化毁灭性的年代，至今我仍然珍藏着。

    
    文化大革命期间，家里的书都被革命掉了。有一本小小的书，我始终舍不得扔掉，那就是《外国民歌200首》（袖珍本）。人就怕没有精神食粮，在那个年代里，有一本这样的书，似乎就好过多了，有时，照着歌谱哼哼歌曲，倒能缓和一下心理紧张。
    我记得在那个年代，我最喜爱哼哼的歌曲是“桑塔露琪亚”和“老人河”，原因记不清楚了，但是旋律至今仍在脑际。特别是那首“老人河”，与我看过的第一本英语读物“密西西比河”联系在一起，构成了我心目中一幅朦胧的关于密西西比河的图画：
        老人河啊，
        老人河！
        你知道一切，
        但总是沉默，
        你滚滚奔流，
        你总是不停地流过……